Tu tairas les choses tues
Toi tu tais le tu
Le tu te tait
Toi toi toi
Tais-toi
Tu me tues
Je préfère les choses tues
Aux choses je, choses je, choses je,
choses je, choses je, choses je,
Je préfère les choses tues
À LA GRANDE DÉBLATÉRATION
tuante
la limaille
la limaille du tricot
P A R T E R R E
Et la paille prend feu
Et le fer rougit
sous les rires de la femme
sous les cris de la flamme
Jacopo Robusti dit le Tintoret, La Présentation de la Vierge au Temple, Église Madonna dell’Orto, Venise, 1552-1553
Tout part du motif du premier plan— quand on est assis sur les bancs d’église de la Madonna dell’Orto : on est sous le tableau. Visible par la robe de la petite fille : une béance de plis, un trou dans le tableau, l’origine du monde.
© Jean-Yves Bonzon pour À bout de souffle, 2008
Belle et ressemblante, la musique qui joue à sembler la poésie, tant le rythme et la mélodie sont les éléments mêmes de la matière poétique.
Ravel, Debussy, Hindemith et Poulenc ont en commun d’avoir posé cette matière dans leur creuset : extraire la musique des mots, en pénétrer les secrets prosodiques et imaginaires, faire entendre le dialogue intense qu’ils ont entretenu avec les poèmes. Voilà les opérations d’alchimistes auxquelles ces compositeurs nous incitent à l’écoute de leurs chansons.
Musique ou poésie ? Poésie ou musique ? Déjà le madrigal jouait avec ces frontières lorsque Monteverdi découvrait Pétrarque. Pour faire goûter le plaisir de ce jeu baroque, l’ensemble À bout de souffle a choisi de faire dire les poèmes de Charles d’Orléans, Rilke, Apollinaire et Éluard, avant de les chanter. Ainsi l’auditeur sera à la place du compositeur : à la frontière entre poésie et musique, moderne et ancien, création et réception, avec tout le sérieux et l’humour propres au jeu.
D é c h i r e m e n t d u d i a p h r a g m e
Percute la glotte
Éclate les cordes vocales
Strie les tympans.
Muscles bloqués à l’extrême : thorax, épaules, avant bras et doigts en tension révoltée.
Entre le prêt à bondir et le terrassé.
Corps ramassé.